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让传统穿越时代
将艺术还原生活

Let the tradition through the all time
Restore art to life

清 • 康熙青花加矾红折枝莲花纹福寿纹描金盖盒

该器具有寿字、云蝠、蟠桃为装饰。雍正、乾隆朝粉彩蟠桃福寿纹瓷器,要属中国历代最秀雅瓷器之一,烧造于景德镇御窑厂,纹饰喜庆吉祥,釉上粉彩色调柔美,受欧洲传教士影响启发,珍稀非凡,代表着中国宫廷艺术中,美感及技术之巅峰。


自古伊始,桃乃吉祥长寿之征,桃枝且能避邪。孔子所编的《诗经.国风》中即有「桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家」等句,以繁盛桃花赞誉美满幸福之婚姻家庭。正朝另一新举为过枝纹饰,其构图繁复,绘桃枝绵延至口沿外壁,绘制不易,但受雍正帝青睐,称为长枝,音类「长治」。长枝纹可能源自康熙时期造办处珐琅作设计之样板。


粉彩瓷出现在康熙晚期,是在五彩瓷的基础上,受珐琅彩的直接影响而创烧的新品种,它以艳丽耀眼的颜色、温文尔雅的韵味、卓尔不群的个性,融汇出迎合清代社会习俗的装饰效果。画面高雅宜人,并且谐音"蝠"(福)、"鹿"(禄)的图画亦多见,在花卉之间经常配以草虫等。装饰手法多样,盛行"过枝"的画法,即盘、碗的图画从器身到器盖,或从器里到器外连续彩绘而成,常见有桃果、菊花、牡丹等过枝图画。粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多寿)、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、麻姑献寿、婴戏等。纹饰明显疏朗、规整。如粉彩过枝桃蝠盘,从盘外壁开始绘桃枝叶及桃,通过盘口过到盘心接绘桃枝叶及蝙蝠,雍正时期一般绘8个桃,乾隆时多绘9个,有"雍八乾九"之说。雍正朝画的蝙蝠翅膀顶端下弯有钩,钩中有一点,嘴上有毛。



小知识:粉彩瓷有以下这些特点


第一,在含铅的玻璃质中引进了砷元素,发明晰"玻璃白",用"玻璃白"打底,使得各种彩料有深浅浓淡甚至乳浊柔软的改变。

第二,使用进口的彩料,色泽淡雅柔软,清逸艳丽;第三,使用芸香油调色,所以颜色柔软清丽,有柔软之感;第四,通常在700℃-750℃左右的窑炉中烧成,因为烧造温度比较低,故又有"软彩"之称。


粉彩瓷在雍正、乾隆朝到达鼎盛,《陶雅》中称誉"粉彩以雍正朝最美,前无古人,后无来者,鲜艳耀眼"。雍正粉彩瓷的呈色丰厚多变,色泽亮堂柔丽,彩料浓淡天然,粉质感强,新鲜灿烂,清雅秀美。颈部饰四脚形云纹,腹部一条苍龙盘绕一周,龙身粗壮,双目炯炯,龙腭上翻,三爪遒劲有力,气魄威严。龙纹是中国传统的吉祥纹饰,最早是远古时代民族的图腾。旧说龙为鳞虫之长,四灵之一,能登天入渊、行云布雨,加之形象凶猛,故令人敬畏。


在一件器物上用色达二十多种,同一种颜色又有浓淡深浅及阴阳向背之分,并且以油料调色,考究彩料的层次改变,画面粉润柔软,杰出画面的阴阳浓淡,赋有立体感。以传统题材为主,盛行缠枝花卉纹、花鸟纹、人物纹、山水纹等图画,规划不满密,显得意境悠远。画面高雅宜人,并且谐音"蝠"(福)、"鹿"(禄)的图画亦多见,在花卉之间经常配以草虫等。装饰手法多样,盛行"过枝"的画法,即盘、碗的图画从器身到器盖,或从器里到器外连续彩绘而成,常见有桃果、菊花、牡丹等过枝图画。


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